AFTERNOON TEA: БРИТАНСКИЕ КОРОТКОМЕТРАЖКИ

1 февраля 2013 года OPEN CINEMA Club в 19.00 часов показывает программу "AFTERNOON TEA: БРИТАНСКИЕ КОРОТКОМЕТРАЖКИ".

Кинопоказ проходит по адресу: Санкт-Петербург, образовательный центр "Дом Бенуа", Каменноостровский 26-28.

Насыщенная, как настоящий английский чай, подборка игровых, анимационных и экспериментальных фильмов родом из Соединенного Королевства. Тонкий юмор, сильные характеры героев, безупречная актерская игра, глубина и нетривиальность замыслов, отточенное режиссерское мастерство - все это черты британского кино. В программе AFTERNOON TEA организаторы клуба OPEN CINEMA Club покажут восемь фильмов из официальной программы OPEN CINEMA за несколько лет и дадут возможность встретиться и поговорить с выпускниками Эдинбургской киношколы. 

Следуя традициям самой чаепьющей нации в мире, зрители киноклуба будут смотреть фильмы за чашечкой ароматного чая с молоком и имбирным печеньем.

Рекомендованный возраст: 14+

Программа кинопоказа:

МАНИЯ

Великобритания | игровой фильм | 2011 | 14’

режиссёр: Эндрю МакВикар

синопсис:  Первая рана – самая глубокая рана

ЗЕЛЕНЫЕ СТРАНИЦЫ 

Великобритания | игровой фильм | 2006 | 17’

режиссер: Саша Дамьяновски

синопсис: Мужчина и женщина работают в отделе ввода данных, в поле зрения камер видеонаблюдения и сигнализации, которые пристально следят, чтобы работники не сделали  ошибку. Личное взаимодействие разрешено, даже нельзя говорить. Но отношения неизбежны. Таким образом, они встречаются, влюбляются, занимаются любовью, ненавидят друг друга без единой строчки диалога. Ничего, кроме записей телефонной книги: имя, адрес, номер телефона, снова и снова.

ШАЛУН СТЭНЛИ

Великобритания | анимация | 2010 | 11’20”

режиссер: Вики Мэзэр

синопсис:  Оригинальная история о 20 летнем молодом человеке Стэнли. Он живет с семьей и никогда не выходит из дома. Такая жизнь кажется ему нормальной до тех пор, пока за окном не появляется таинственная незнакомка. Сатира молодого британского режиссера на «классические» шаблоны человеческого поведения выполнения в  технике стоп-моушн смотрится гармонично и юмористически тонко.

КОММЕНТАРИЙ

Великобритания | игровой фильм | 2009 | 15’

режиссёр: Роберт Кэмбринус

синопсис: Режиссер начинает комментировать свой фильм ...Комментарии создает новый фильм. В то время как режиссер постепенно разбирает процесс кинопроизводства новый рассказ живет своей жизнью...

http://vimeo.com/44039640призы и фестивали: 

ДЖЕЙД

Великобритания | игровой фильм | 2009 | 15’

режиссёр: Дэниэль Эллиот 

синопсис: Молодая Джэйд стоит перед дилеммой собственного сложного жизненного решения, изо всех сил пытается выбрать правильный путь. Но быть может выбора уже нет…

ПУТЕШЕСТВЕННИК

Шотландия | игровой фильм | 2009 | 6’

режиссер: Юздин Мюрэй

синопсис: Рассказ о молодой девушке, которая путешествует во времени, чтобы посетить ее недавно умершего деда.

МЕЖДУГОРОДНЕЕ СОЕДИНЕНИЕ

Великобритания | игровой фильм | 2011 | 7'40"

синопсис: Алекс разобщен с отцом во всех отношениях. На исходе Рождества сын звонит домой. 

СОФТ 

Великобритания | игровой фильм | 2007 | 14’

режиссер: Саймон Эллис 

синопсис: Человек приходит домой с работы и начинает кричать на своего сына подростка Скотта, который направляется в минимаркет чтобы купить пинту молока. Там Скотт подвергается издевательствам и насилию со стороны местных гопников. Разворачивается настоящая драма, финал которой непредсказуем… 

СОЛНЦЕ АСТРОНОМА

Великобритания | анимация | 2010 | 6’

режиссёры: Саймон Картрайт и Джессика Коуп

синопсис: Молодой человек в компании загадочного механического медведя переступает порог давно заброшенной обсерватории. Здесь ему предстоит окунуться в мир прошлого и, пройдя по стопам Отца, столкнуться с неизведанным.

http://www.astronomerssun.com/trailer.html 

 возрастные ограничения: 14 +
фильмы демонстрируются на языке оригинала с синхронным переводом
переводчики: Олег Дун, Лиза Сиомичева

вход: 200 руб.
студентам: 150 руб.
/при предъявлении студенческого билета/
бронирование билетов по телефону: 927 85 08
www.opencinemafest.ru

Источник материалов и фотографий: http://opencinemafest.ru/open_cinema_club/raspisanie_pokazov/afternoontea

Российская премьера оперы «Билли Бадд» в Михайловском театре

24, 25, 26 января 2013 года в Михайловском театре Санкт-Петербурга пройдет Российская премьера оперы «Билли Бадд» в постановке режиссера Вилли Декера. 

Накануне премьеры 23 января 2013 года, признанный мэтр мировой оперной режиссуры Вилли Декер встретился с журналистами, чтобы рассказать о постановке и ответить на вопросы. Перед Вами - фрагмент этой встречи: 

В 2013 году музыкальный мир отмечает 100-летие Бенджамина Бриттена. Михайловский театр впервые в России представит одно из самых значительных и неординарных произведений композитора - оперу «Билли Бадд». На петербургскую сцену режиссер Вилли Декер переносит свою постановку, сделанную для Венской оперы. Признанный мэтр мировой оперной режиссуры Вилли Декер впервые работает в России, но поклонники музыкального театра в нашей стране хорошо знают его имя, прежде всего, благодаря «Травиате» с Анной Нетребко на Зальцбургском фестивале, которая превратила артистку в мега-звезду. 

Музыковеды уверены: «Билли Бадд» - одно из важнейших оперных сочинений XX века. «Это величайшая и самая сложная опера Бриттена, - писал обозреватель лондонской «The Telegraph». - В ней сочетаются наполненная действиями мелодрама на борту военного корабля периода Наполеоновских кампаний и тревожная притча о той смутной области, в которой справедливость сражается с законом, а невинность может быть пагубной». Опера «Билли Бадд» - в 4-х действиях. Дирижёр - Михаил Татарников. Либретто: Эдвард Морган Форстер и Эрик Козье. Режиссер: Вилли Декер. Художник-постановщик: Вольфганг Гуссманн. Режиссер возобновления: Сабина Хартманншенн. Музыкальный руководитель: Михаил Татарников. Постановка Венской государственной оперы, 2001 г. / Wiener Staatsoper, Gmbh, 2001. Декорации и костюмы изготовлены ART for ART Theaterservice, Gmbh, Вена. Исполнение оперы «Билли Бадд» в Михайловском театре осуществляется с любезного разрешения издательства Boosey&Hawkes Music Publishers Limited, Лондон.

В основе либретто - повесть Германа Мелвилла о событиях на линейном корабле «Неустрашимый». В замкнутой корабельной атмосфере, в жестко прописанном регламенте «мужского» мира нарастает ощущение тревоги; внезапно оно выплескивается в оглушительную драму. Матрос Билли Бадд - любимец команды; ему противостоит старшина корабельной полиции Клаггарт, привыкший жестокостью и интригами держать моряков в подчинении. Симпатия к Билли, которую почувствовал Клаггарт, пугает его; не понимая собственных чувств, он подговаривает молодого матроса участвовать в бунте, а когда тот отказывается, клевещет на юношу. Главный герой от волнения начинает заикаться; не имея возможности высказаться и оправдаться, он в ярости наносит Клаггарту удар, оказавшийся смертельным. Капитан Вир вынужден приговорить матроса к повешению, хотя это решение стоит ему огромных моральных страданий. Команда готова силой освободить Билли, но молодой матрос уверен, что капитана нужно простить, и бунт на корабле утихает.

Журналистов на встрече с режиссером интересовало буквально все: и то, какое музыкальное образование получил Вилли Декер, ставил ли он спектакли в драматическом театре или - только оперные постановки, есть ли отличия, когда он работает с русской (однородной труппой) или с многонациональной?

Вилли Декер, режиссер-постановщик: «Россия - страна величайших оперных традиций. Мне приходилось работать с великолепными русскими певцами, но никогда прежде я не ставил спектакль на русской сцене. Как оказалось, опера Бриттена «Билли Бадд» ранее здесь тоже никогда не шла - и тем выше моя ответственность перед публикой. «Неустрашимый» - это корабль «Человечество», небольшой неустойчивый фрагмент мироздания. Этот корабль в открытом море является притчей о нашей жизни в целом. Людям некуда спрятаться друг от друга. Мелкость и величие, слабость и сила, весь свет и вся тень человеческой природы здесь откровенно противопоставлены друг другу, зажаты в тиски и обязаны бороться».

Маэстро Вилли Декера журналисты спрашивали и о том, как ему работалось с дирижером  Михаилом Татарниковым во время репетиций в Михайловском театре, и если коротко, то - "…у нас очень открытые и очень дружеские отношения": 

И, вот что сам дирижер Михаил Татарников думает о постановке этой оперы в юбилей Бриттена:

Михаил Татарников, музыкальный руководитель и дирижер: «Работая над партитурой Бриттена, я испытываю особые чувства: мой дедушка, дирижер Джемал Далгат, был лично знаком с композитором. В свое время в театре имени Кирова он пост авил его оперу «Питер Граймс». Тогда композитор приезжал на премьеру и оценил спектакль как очень удачный. «Билли Бадд» - насыщенное и драматически очень точно выстроенное произведение. В опере бесподобная музыкальная драматургия, самобытный музыкальный язык, ярко и зримо поданный конфликт; великолепные хоры служат своего рода контрапунктом к драме главных персонажей».

В опере больше 20 персонажей, и все они мужчины. В премьерных спектаклях примут участие артисты Михайловского театра и приглашенные исполнители. Заглавную роль готовит молодой певец Андрей Бондаренко, выпускник Киевской консерватории. Партию Джона Клаггарта, начальника корабельной полиции, будет петь англичанин Грэм Бродбент, который несколько лет учился в Московской консерватории. Партию капитана Вира на премьере исполнит Виктор Алешков, а в спектакле 13 февраля - выдающийся американский тенор Нил Шикофф.

Повесть Германа Мелвилла «Билли Бадд, фор-марсовый матрос» - классика английской литературы; в Великобритании это произведение входит в школьную программу. Либретто оперы по просьбе Бриттена написал Эдвард Форстер, романист и знаток творчества Мелвилла; его соавтором был театральный режиссер Эрик Крозье.

Премьера «Билли Бадд» состоялась на сцене театра Ковент-Гарден в декабре 1951 года. За прошедшие шесть десятилетий это название появилось в репертуаре крупнейших оперных домов: Английской национальной оперы, Метрополитен оперы, Гранд-опера.

Фоторепортаж встречи 23 января - перед Вами:

Итак, дорогие любители классики, оперы и балета! Приглашаем: 24, 25, 26 января 2013 года в Михайловском театре Санкт-Петербурга пройдет Российская премьера оперы «Билли Бадд» в постановке режиссера Вилли Декера! 

Билеты - можно поискать на сайте Михайловского театра:-)

Источник материалов: Михайлоский театр - www.mikhailovsky.ru

Фото и видео - Наталии Кириловой

Фильм "РЖАВЧИНА И КОСТЬ" - в российском прокате

24 января 2013 года в российский прокат выходит фильм режиссера Жака Одиара РЖАВЧИНА И КОСТЬ. +18

О сюжете:

У Али (Маттиас Шунартс) нет ни дома, ни денег, ни друзей, зато у него есть пятилетний сын Сэм, с которым он по воле обстоятельств перебирается в Антиб, к своей сестре, надеясь на лучшую жизнь. Благодаря своим физическим данным Али устраивается вышибалой в ночной клуб, где однажды ночью он знакомится с холодной и неприступной красавицей Стэфани (Марион Котийяр), с которой у него нет ничего общего. Но трагический случай в судьбе Стэфани неожиданно меняет их жизнь, сближая этих далеких и одиноких людей...

Неприступная красавица Стэфани работает дрессировщицей касаток в аквапарке Marineland. Одно из выступлений заканчивается трагедией. Ночной звонок снова сводит Али и Стэфани вместе. Когда он видит свою случайную знакомую в следующий раз, та прикована к инвалидному креслу. В результате неизбежной операции она лишилась обеих ног и большей части иллюзий. 

Безжалостная программа физической подготовки Али становится для Стэфани новым образом жизни. Однако и он сам меняется под воздействием молчаливого упорства своей подопечной. Волшебным образом Стэфани оживает на глазах. По мере развития сюжета дуэт путешествует по необычному миру эмоций, в котором сила, красота, молодость и кровь являются бесценными ресурсами. В этом мире истина, доверие, привязанность и любовь не продаются и не покупаются, а мужество проявляется в различных, порой самых необычных формах.

ОБРАЩЕНИЕ АВТОРОВ

«В сборнике рассказов «Ржавчина и кость» Крэйга Дэвидсона можно найти много историй о людях, чьи жизни кардинально изменились в результате трагедий и катастроф. Современный мир показывается таким, каким его видят люди, отказавшиеся подчиняться превратностям судьбы и сами отвоевавшие свое право на счастье.

История об Али и Стэфани в сборник не вошла. Мы позаимствовали у Крэйга Дэвидсона общую идею и использовали ее, как отправную точку, а историю наших героев придумали сами. Сборник Дэвидсона стал своеобразной предысторией проекта. Жестокость нашего сюжета, наше стремление раскрыть все грани этой драмы (а точнее, мелодрамы), показать героев со всех сторон - все это было отражено в тех рассказах.

С самого начала работы над проектом мы акцентировались на кинематографическом стиле, который можно было бы назвать «экспрессионизмом». Мы хотели использовать всю эмоциональную мощь холодных, жестоких, бьющих наотмашь кадров и сцен, которые раскрывали драматизм происходящего. Подсознательно мы передавали атмосферу Великой Депрессии. Мы вспоминали о настроении старых фильмов, в которых мрачная реальность была запечатлена в темных, почти сюрреальных изображениях.

Именно этой эстетикой мы руководствовались, работая над сценарием. Фильм РЖАВЧИНА И КОСТЬ беспощаден, при этом по жанру он остается мелодрамой. И история любви - главное действующее лицо картины. Фильм показывает мир глазами запутавшегося в жизни ребенка. Благородство героев раскрывается в свете жестокой реальности, стимулированной финансовым кризисом. Мы отдаем дань уважения Али и Стэфани, их отчаянным попыткам побороть стечение обстоятельств». Жак Одиар и Томас Бидегайн.

О съемках фильма:

История начинается, когда оба мира героев рушатся!

В ролях: Марион Котийяр («Жизнь в розовом цвете», «Полночь в Париже», «Темный рыцарь: Возрождение легенды»), Маттиас Шунартс («Черная Книга», «Бочара»). Режиссер: Жак Одиар («Пророк», «Мое сердце биться перестало»)

Путь, который прошли Али и Стэфани в фильме РЖАВЧИНА И КОСТЬ  был труден и тернист. Ровно как и исследования режиссера и актеров нельзя было назвать ни легкими, ни предсказуемыми.

«Я влюбилась в Стэфани еще когда читала сценарий, – вспоминает Марион Котийяр, которой досталось амплуа дрессировщицы касаток, потерявшей обе ноги. – Хотя, признаться, порой я не понимала свою героиню. Меня это всерьез бесило, и я призналась в этом Жаку. Он сказал: «Если честно, я тоже ее не во всем понимаю. Я никак не могу взять в толк, что это за человек. Нам придется вместе в ней разобраться и дать ей шанс на жизнь». Меня это очень воодушевило. Однако, какая-то необъяснимая загадка оставалась в Стэфани вплоть до финала фильма».

Необъяснимого в фильме РЖАВЧИНА И КОСТЬ оказалось куда больше, чем казалось на первый взгляд. «В сценарии, съемках, работе с актерами, монтаже и музыке мы пытались добиться единственного эффекта,  - говорит режиссер фильма Жака Одиар. - Мы хотели совместить предельную откровенность истории с мелодраматичным, почти сюрреальным визуальным рядом». Поэтому в том, что травма Стэфани и поведение героини ставили Котийяр в тупик, режиссер находил свои плюсы. Актриса рассказывает о своей подготовке к роли: «Жак меня успокоил, сказав: «В этом-то и состоит история картины: жила-была такая вот девчонка и вдруг - БАМ! - у нее нет ног! Появилась на свет совершенно новая Стэфани. И это очень здорово, что ты с ней не знакома»».

Впрочем, историю любви в сюжете фильма РЖАВЧИНА И КОСТЬ предваряет история боли. Али и Стэфани возвращают друг друга к жизни, ежедневно сталкиваясь с насилием и негативными эмоциями. Одиар объяснял актерам, как отобразить отношения их персонажей с наибольшим эмоциональным резонансом. «Жак в каждом эпизоде ищет проявление жизни, - говорит Маттиас Шунар. - Он не пытается слепо следовать за тем, что сам написал в сценарии. Он ищет то, как сама жизнь могла бы изменить то, что он написал. Али - не самый симпатичный тип, зрители не сразу поймут его и захотят сопоставлять себя с ним. И все же что-то есть в его искренности и простоте. Есть какая-то необъяснимая привлекательность. Я много импровизировал во время репетиций, пытаясь показать более темную и жестокую сторону Али. Но в конечном итоге мы решили, что у героя должна была сохраниться почти детская непосредственность. И внезапно все встало на свои места. Али стал очень реальным персонажем. Именно в такого могла бы влюбиться Стэфани. 

Юношеская страсть к адреналину заряжала его жизнь бесконечной энергией. Иначе он бы стал самодовольным социопатом, который бы вскоре осознал всю плачевность своего положения и впал бы в депрессию - нам все это было не нужно. Али, в начале фильма представляющийся «эмоциональным нулем», проходит глубокую пропасть проигравшего и в финале оказывается на пике любви. Он учится любить своего сына. Одиар умеет сделать любого героя глубоким и многогранным. Его можно назвать «актерским режиссером» - он очень много работает с актером, чтобы передать все полутона роли, на которые тот только способен».

Котийяр поддерживает коллегу. «Я работала со многими потрясающими режиссерами, - говорит актриса. - Но далеко не все они так любили свои истории и персонажей, как Жак. Эта любовь буквально ощутима, и это очень сильно вдохновляет. Одиар - настоящий поэт!»

В плену у собственного тела:

Котийяр и Шунар пришлось немало поработать, чтобы вжиться в образм - как творчески, так и физически. «Я отсмотрела очень много видеофильмов, рассказывающих о людях, которые перенесли ампутацию, - говорит Котийяр. - Но гораздо больше вводных я получила от Жака Одиара. Он говорил: «Иногда ее подсознание будет отказываться верить в происходящее. В такие моменты Стэфани попробует встать, забывая о том, что у нее нет ног, и, разумеется, будет падать». Вы не увидите эту сцену в фильме, однако репетиции помогли мне вжиться в роль». Технически «ампутация» была плодом специалистов по компьютерной графике. «Это не самое интересное в картине, хотя надо отдать должное компьютерщикам - они потрясающую справились с работой, - говорит Котийяр. - Куда важнее то, что от меня «осталось» - плоть, кость, сексуальность и глубокая душевная травма».

Шунару пришлось немало тренироваться, чтобы реалистично сыграть кикбоксера. «Мне пришлось усердно работать каждый день, не говоря уже о том, что после съемок в БЫЧАРЕ мне нужно было вернуть свой исходный вес, - говорит актер. - Жак очень четко определял физическое состояние Али - он должен был быть сильным, но не накачанным. Так что мы решили остановиться на следующей комбинации - парень, занимавшийся боксом много лет, бросил спорт, начал набирать вес и даже отрастил живот. Мы не хотели, чтобы Али выглядел слишком подтянутым и натренированным. Напротив, должно было складываться впечатление, что он не в ладах со здоровьем. Этому парню незачем правильно питаться или усердно тренироваться. И это должно было быть заметно невооруженным взглядом».

О кулачных поединках Шунар говорит: «Когда у него ничего не осталось, чем еще Али может заработать деньги? Только своим телом. Поэтому он принимает участие в поединках. Кроме того, он подсознательно понимает, что ему нужна боль. Схватки очень болезненны, но боль - это тоже чувство. Умершего на эмоциональном уровне Али поединки возвращают к жизни. Только во время боя он чувствует свое тело. Когда он наносит или пропускает удар, внутри него что-то переворачивается. А затем у Стэфани получается снять осаду с его сердца».

В постели:

Сексуальные отношения между Али и Стэфани подчеркивают ее физическую неполноценность. «Лично я осознал эротический подтекст ситуации довольно быстро, - говорит Одиар. - Позвольте, я объясню. В игровых фильмах есть два «минных поля», которые не всем кинематографистам удается удачно миновать. Во-первых, ситуация, связанная с насилием и ведущая к смерти главного героя - зрителю заведомо известно, что героя вы не убьете. Во-вторых, секс - зритель отлично понимает, что все ахи и вздохи поддельны, да и сами сцены по большей части получаются неуклюжими. На протяжении долгого времени я пытался найти решение проблемы с демонстрацией в фильмах плотских утех. Эта история позволила мне расслабиться и вовсе забыть об этой проблеме. Когда Али усаживает Стэфани себе на спину, это куда сексуальнее, чем что бы то ни было еще. И когда подошло время «уложить» героев в постель, мне не пришлось задерживать камеру на их лицах, чтобы добиться правдоподобного восприятия. Женщина, открывшая мужчине свою физическую неполноценность, куда более раскрепощена, чем обнаженная».

«Разумеется, я не вспоминал о ее ногах, - говорит Шунар. - Али в свое время забыл, и я не помнил».

Принцесса и воин:

«Не представляю, кто еще смог бы так сыграть роль Стэфани, - говорит Одиар…  - У нас было крайне мало времени на репетиции. Марион изучала поведение касаток и тяжело травмированных людей, Маттиас изучал искусство кулачного боя. Участь Стэфани была нелегка, но очевидна - она встала на путь реабилитации. Маттиасу пришлось куда более усердно работать над своим персонажем - по сценарию Али был очень неоднозначным человеком. Он должен был быть грубым, но не настолько, чтобы не привлечь внимания Стэфани. Для симпатии (а впоследствии и любви) должна была быть определенная почва».

В тот момент, когда Сэм и Стэфани наблюдают за триумфом Али на ринге, закадровый голос рассказывает о чудовищной боли, которая тисками сковывает кулаки боксера. «Когда фильм был закончен, мы все вместе пересмотрели его, - вспоминает Шунар.  - Мы вновь прочувствовали историю двух людей и все то, через что им довелось пройти. И это что-то не закончено, им предстоит бороться дальше. Им по-прежнему придется превозмогать боль, им придется растить ребенка, ей суждено каждый день видеть свои изуродованные ноги. Но они могут поделиться своей болью с ближними, которые всегда поддержат и помогут. Это хороший финал, хотя я бы не назвал его классическим хэппиэндом».

«Кем бы она стала, не случись в ее жизни эта трагедия? - спрашивает самого себя Одиар. - Наверное, она бы так и осталась надменной принцессой, неспособной полюбить кого бы то ни было по-настоящему. Это стало возможно только «благодаря» ее травме и тому, что Али никогда не смотрел на нее с жалостью и сочувствием. Только при таком «удачном» стечении обстоятельств Стэфани смогла раскрыться и насладиться чувством, которое бы она нипочем не узнала».

Для Котийяр трагедия ее героини стало своеобразным откровением. «Когда в жизни ничего больше не остается, ты предоставлен сам себе, - говорит она.  - Только тогда ты можешь заглянуть себе в душу, увидеть что-то, что было спрятано глубоко внутри. Готов ли ты встретиться с этим чем-то лицом к лицу, и не будет ли тебе страшно? Эта история о двух обнаженных душах, которые отдаются во власть подобной наготы. В этом красота самой истории и красота главных героев».

Фильм завораживает… своей правдой, тягучим ритмом, жесткими сценами и ЛЮБОВЬЮ… Рекомендуем: с 24 января 2013 года в российском прокате - фильм режиссера Жака Одиара РЖАВЧИНА И КОСТЬ. +18

Благодарим за предоставленные материалы и фотографии - WALT DISNEY STUDIOS SONY PICTURES RELEASING : WWW.WDSSPR.RU

АЛЕН ДЕЛОН приезжает в Петербург

В Санкт-Петербурге - творческая встреча АЛЕНА ДЕЛОНА назначена на 13 апреля!  6+ 

Запланированную на 31 января 2013 года в Санкт-Петербурге творческую встречу с легендой мирового театра и кино, режиссером, сценаристом, кинозвездой и секс-символом французского кино XX века АЛЕНОМ ДЕЛАННОМ, - организаторы тура объявили перенос - на 13 апреля))

Легендарный французский киноактёр, режиссёр, продюсер и сценарист, обладатель множества престижных театральных и кинематографических премий, Офицер ордена Почетного легиона АЛЕН ДЕЛОН выступит с единственным творческим вечером в Санкт-Петербурге на сцене Дк им.Ленсовета.

«Вы слишком красивы, у Вас не сложится карьера», - объясняли будущему актеру продюсеры на кинопробах. Делон не сдавался и уже через год состоялся его актерский дебют, а через 4 года пришло мировое признание – об актере, сыгравшем в фильме «Талантливый Мистер Рипли», заговорили как о таланте, с точностью воссоздавшем психологический портрет циничного героя «с душой дьявола и ликом ангела». В следующем фильме режиссера Лукино Висконти Делон представил зрителям противоположный образ, и об исполнителе стали говорить как о тонком и сложном драматическом актере. 

В самом начале своей карьеры Делона снимали выдающиеся режиссеры - Висконти, Антониони, Клеман. Созданные на экране молодым актером-самоучкой сложнейшие психологические портреты позднее вошли во все учебники по киноискусству.

Во Франции Ален Делон быстро стал самым востребованным актером. Роли сыпались одна за другой - «Чёрный тюльпан», «Рождённый вором», «Техас за рекой»,  «Сицилийский клан», «Тегеран-43», «Наша история», «Сто и одна ночь Симона Синема», «Один шанс на двоих», «Актеры».

В 1999 году Ален Делон объявил о своем уходе из большого кино. Вот уже много лет знаменитый актер задействован в театральных спектаклях во Франции и других странах. Его приглашают на роли знаменитые театральные режиссёры.

Поклонники творчества Алена Делона знают его и как  певца: песня в дуэте со знаменитой французской певицей Далидой «Paroles…Paroles…» стала настоящим хитом, пользующемся популярность и сегодня. 

13 апреля 2013 года зрители смогут увидеть фрагменты из фильмов, услышать комментарии актера, а также связанные с игрой в фильмах интересные истории и факты его биографии. Ален Делон расскажет о своей работе с выдающимися режиссерами, актерами, певцами, прочтет любимые стихи и монологи и ответит на вопросы зрителей. 

Дорогие друзья! Не пропустите такой шанс 13 апреля 2013 года на сцене Дк им.Ленсовета увидеть, услышать ЛЕГЕНДУ - Алена Делона! 

Материалы и фото предоставлены организаторами концерта. 

"Первое концертное агентство" благодарит за содействие руководство  ДК им.Ленсовета  и компанию "Артист Промоушен"